第254章电影革命！《士兵突击》部队领导看片会！(2/6)
宋新笑道:“绝境到希望转变的太突兀了也不好,这个时候,75-85页,就可以描写人物的摆脱困境的失败,失败之后,经过内、外一些事物的影响,重新找到办法。最后85-110页,故事的高潮,人物解决了核心矛盾,爱情片有情人终成眷属,动作片巅峰对决战胜反派,最后一页呼应一下开头,强化主题。”
宋新说的这个,就是后来哪怕普通电影观众也知道的救猫咪理论。
不过原书2005年才出版,现在还没有人把三幕式进一步拆解的这么详细。
宋新也就拿来用了,艺术上的事也不能叫偷。
众多导演、编剧们,也是头一次听到剧本可以分解成15个阶段,每一阶段安排什么的内容都给设定好的。
这跟他们以往的创作,可是完全相悖的。
当即就有学院派的导演大声反驳:“什么歪门邪道,文艺创作怎么能照本宣科。”
“就是,这不成了工厂流水线嘛。”
“照这个法子创作,那还需要编剧、作家干什么,随便一个文学系的大学生拿着大纲都能往里套了。
“你自己的《返老还童》,可都不是按这个模式写的。”
不只是学院派,很多不排斥商业片的导演、编剧,也都无法接受。
艺术创作,竟然说的跟流水线一样。
宋新对他们的反应也不奇怪,中国电影不是工业,电影人更无法接受文艺创作变成工业流水线。
“《返老还童》要契合历史事件,时间线的,所以并不是每个节点都一样,但是整体叙事结构都符合这个流程。
《源代码》、《扬名立万》、《爱再来一次》这几部电影都可以套这个模板,《肖申克的救赎》、《飞越疯人院》、《低俗小说》等经典好莱坞电影,同样如此。”
众人一想还真是这样,尤其《肖申克的救赎》。
男主角入狱后被殴打、枪尖,帮狱警、典狱长避税,紧接着证明他无辜的关键证人出现。
为了留住男主角,典狱长杀死证人,失去了唯一出狱的希望。
被关在禁闭室,渡过漫长的时光后,迎来了高潮,成功出狱。
人物挣扎、辅助线的友情、伪胜利,紧接着突然矛盾出现,被打落谷底,又经过了一段时间的黑暗,最终才迎来胜利。
完全符合宋新所说的这个套路!
思考过后,一众导演、编剧,尤其是不排斥商业片的,恍若打开了新世界的大门。
脑海中闪过了一部部经典电影,剧情也都可以套用这个模板。
“难道电影创作真的可以公式化?”
有人喃喃自语,创作观被彻底击碎。
“当然,这只是一个框架,并非完全照搬,整体借鉴就行了。”
在众人沉思的时候,宋新又补充了一句,这个套路的坏处就是,你一旦有足够的了解,以后看电影只要看前面二三十分钟,基本上就知道整个剧情了。
典型的拍完《我不是药神》后,导演文木野的那部平庸作品《笨小孩》。
作为一部创业电影,几乎就是固定的节点,男主角把团队凑齐,短暂的成功之后,立马遇到问题,团队成员也同时各自出现困难,一切都像是安排好的。
标准的流水线产品,一板一眼。
《我不是药神》虽然也是这样,但是就没有那么刻意了。
“说完了剧本的创作,再说说其他方面,艺术片讲究打散叙事结构,意境抒情,散文式的叙事,商业片大家反着来就行